在数码插画中，画笔的使用显得尤为重要，采用不同的画笔可以绘制出不同的质感，画笔的选择会在一定程度上决定绘画风格。
鱼雨桐画笔
今天数艺君为大家介绍几种不同属性的画笔，画笔主要分为两大类。
第一类：基础画笔，指的是铺色+刻画用笔，是我们在绘画过程中最常使用的功能画笔。
第二类：辅助画笔，指的是对画面效果的渲染有辅助作用的画笔，如烟雾、雨点、雪花、浮尘等效果，主要是在画面快完成时营造整体氛围，起到画龙点睛的作用。
No.1
基础画笔
1. 铅笔笔刷
“鱼雨桐画笔”中共有两个铅笔笔刷可以使用。这两个笔刷都可以模拟真实铅笔的绘画质感，但也有所区别：“鱼雨桐铅笔笔刷1”质感更粗犷些，而“鱼雨桐铅笔笔刷2”质感更细腻些。两者都是前期起稿阶段用来绘制草
图的工具，无本质上的区别，可以根据各人的喜好进行选择。
2. 方头铺色笔刷
鱼雨桐方头铺色笔刷能根据握笔的力道产生不同的绘画效果：如握笔力道较轻，绘制出来的笔触会有半透明性质的反白颗粒；如握笔力道较重，绘制出的笔触会呈厚重的不透明色块。此笔刷适合用来铺色和刻画，是使用频率较高的画笔。
3. 粉笔笔刷
鱼雨桐粉笔笔刷同样可以根据握笔力道的不同产生不同的绘画效果。粉笔笔刷颗粒感较强，常用来铺色和大关系的刻画，其质感能模仿水粉在纸上的绘画效果，并且由于具有灵活的压感，也很适用于刻画细节。
4. 质感铺色笔刷
“鱼雨桐画笔”中共有两个质感铺色笔刷可以使用。这两个笔刷性质相同，质感上有细微的区别。由于这两个笔刷的压感并不灵活，所以只适用于平铺底色，深入刻画需要搭配“鱼雨桐颗粒大关系笔刷”来使用。
质感铺色笔刷的特点是质感粗糙，有明显的颗粒纹理，非常适合表现质感强烈的风格画面，也是常用的画笔。
5. 颗粒大关系笔刷
鱼雨桐颗粒大关系笔刷主要是配合质感铺色笔刷来使用的，为已经铺好的色块绘制明暗关系。这种笔刷的特点是质感粗糙，但压感灵活，可以轻松表现笔触的深浅变化，但受粗糙的质感所限，虽不利于细节的表现，但在绘画中也别具风格。
6. 颗粒橡皮擦
鱼雨桐颗粒橡皮擦的质感非常粗糙，常搭配质感铺色笔刷来使用。当它用作橡皮擦工具时可用来修正画面的边缘，打破完整的边缘线，使其呈现不规则的参差效果。
鱼雨桐颗粒橡皮擦如用来作为画笔工具，需要在“画笔设置”面板中取消勾选“颜色动态”复选框。
笔刷具有混色效果，会将前景色和背景色的颜色进行混合，在绘画的过程中非常不好控制；取消勾选“颜色动态”复选框则会只取用前景色，更适合在绘画的过程中表现体积感。
7. 硬边笔刷
鱼雨桐硬边笔刷的笔触光滑，无任何颗粒质感，默认状态下无压感，适合勾线和铺大色。
8.柔边笔刷
鱼雨桐柔边笔刷的笔触细腻，过渡均匀自然，一般用于表现局部渐变。
No.2
辅助画笔
1. 喷溅笔刷
鱼雨桐喷溅笔刷可以表现均匀喷溅出的细腻的颗粒质感，常用于表现喷溅的水珠或为画面营造氛围。
2. 烟雾笔刷
使用鱼雨桐烟雾笔刷能绘制出缥缈虚幻的烟雾效果和热气腾腾的视觉效果。
3. 雪花笔刷
鱼雨桐雪花笔刷能模拟真实的雪花质感，适合绘制冬天雪景时使用。
4. 雪饼纹理笔刷
鱼雨桐雪饼纹理笔刷同样适合用于绘制冬天雪景，常用来表现玻璃上的霜花以及石头地面斑驳的质感。
5. 雨点笔刷
鱼雨桐雨点笔刷能表现出雨天雨水的痕迹和方向。
笔刷固然不错，当也要合理运用哦，数艺君这里准备了一个实例给大家，一起来学习下吧。
No.3
实例：老方丈
在开始绘制之前，我们先明确一下人物设定：一个慈眉善目的老方丈。
01 先画一个小正方形，代表人物的头部。
02 在头部的下面穿插一个大正方形，概括出身体轮廓。
一般比较胖的形象可以忽略脖子的部分，使头部直接穿插在身体里，视觉上会更有稳重感。
03 主要的轮廓结构确定后，再深入细节的表现。这里要结合一下人物身份的设定，确定服饰的搭配以及整体表情动势符合人物身份的定位。
①明确头部十字参考线。由于是正面角度，头部与身体均以垂直中轴线为准左右对称。
②充分结合人物设定，对其身体轮廓进行调整。为突出老方丈和善的性格特征，轮廓避免过多应用直线与棱角，所以这一步先要将四个直角削弱，用相对圆滑的线条来代替。
在头部结合十字参考线绘制出大致的五官。因为人物设定是老年人，所以可以夸张表现胡子的部分，与胡子相呼应的眉毛也可以做加长处理，突显其慈眉善目的特征。
04 身体的深入绘制需要结合服装的设计。方丈的服装是非常有特点的，主要是黄色的袍子外面披着红色的袈裟，同时头顶戴有相应的僧帽。把整个形象完善起来。
05 为了让整个形象更丰满、有细节，我们可以在已有形象的基础上增添一些小元素，比如符合人物身份设定的佛珠、木鱼或者其他的佛教用品。
人物现在是双手合十的状态，不适合手里再添加其他道具，可以添加大小两串佛珠：大佛珠挂在脖子上，可以增添头部与身体的层次；小佛珠挂在手腕上，可以适当打破手部和袖子所形成的十字交叉的线条。两个相同的元素即可形成有趣的大小对比。
06 线稿确定好之后，我们进入上色的第一个阶段—铺底色。
①整理线稿，合并所有线稿图层并置于顶层，将线稿图层混合模式调整为“正片叠底”，将不透明度调整为40%。
②确定背景色，因为人物设定是一位比较和善的老方丈，所以背景色调选择偏暖的米黄色，饱和度不要太高，偏灰一点更容易与人物产生空间感。在线稿图层下方创建新图层，选择米黄色填充整个图层（填充前景色快捷键：Alt+Delete）。
③确定主体人物色调。方丈的服装配色是固定的，因此在尊重现实的基础上，进行色彩的提取与搭配。
④选择“鱼雨桐粉笔笔刷”，根据确定的色调，依照线稿的轮廓分层进行铺色。
提示：意每上一种颜色都要单独创建一个图层，以方便后期刻画。
07
①从头部开始刻画明暗关系。锁定脸部图层的透明像素，结合脸部骨骼结构，选择比肤色深一些的颜色刻画暗部，如深陷的眼窝，帽子、胡子以及眉毛在脸部的投影等。
②皮肤的刻画要注意表现沧桑的粗糙感，眼睛周围的皱纹、额头上的抬头纹都需要重点表现。颜色的选择上，可以选择比肤色偏红一些的颜色，通过对眼睛周围以及鼻头的刻画，体现健康的血色。
③胡子及眉毛则重点体现毛发的蓬松感。胡子从鼻子下方生长出来，有一定的厚度，用比底色稍深一些的灰色表现出鼻子在胡子上的投影，并按照毛发生长的方向进行刻画，表现出蓬松的质感。
眉毛部分只需要在眉头按照眉毛生长的方向加几笔细碎的线条即可体现出毛发自然的参差感。
④帽子部分结合圆柱体的结构画出体积感：两边要暗下去，中间最突出的部分为亮部。
⑤脖子上的佛珠按照球体的刻画方式画出体积感。
08 以头部为参考，进行全身的刻画。注意胳膊与身体的层次感的表现。两个部分的层次主要依靠阴影来表现。
09 手腕处的小佛珠与颈部挂的大佛珠的刻画方式相似，由于它在身体的前面，要加重佛珠在袈裟上的投影，以突出空间感。
10 体积感刻画完毕，关掉线稿图层，继续对画面的细节进行调整。
①把刚刚绘制的所有图层合并为一层，将橡皮擦工具设置为“鱼雨桐颗粒橡皮擦（可作画笔）”，对画面的边缘部分进行局部擦除，使其有斑驳的视觉效果。
该步骤是为了打破死板的边缘线，让画面呈现轻松随意的手绘质感。
②用小笔触对头部、佛珠高光等部分进行细节的强调。
③在背景图层上方创建新图层，选择淡黄色，用“鱼雨桐粉笔笔刷”的自然过渡效果在人物头部周围晕染出一层淡淡的光晕，营造氛围感。
11 为了表现画面的质感，我们可以选择一些有特色的纹理素材进行贴图。
①选择一张油画布材质的图片，置于顶层，将图层混合模式设置为“叠加”，并降低不透明度至40%，使画面呈现淡淡的画布纹理。
②在材质图层上方创建新图层，将画笔工具设置为“鱼雨桐喷溅笔刷（氛围）”，选择白色，将笔刷放大，在画面上随便涂抹两下，给画面增加斑驳的纹理感。
12 添加小和尚、香炉以及祥云，增加画面的意境和趣味性。
13 画面完成效果。
相关文章：
加入数艺社交流群
设计素材下载 学习视频资源
读者交流学习 图书售后服务
软件安装指导 读者意见反馈
数艺社QQ群：
PS学习交流群：853671182
手绘学习群9012：862621125